是一种情感体会与理性逻辑的一致，绘画更是将无法宣之于口的思绪具象化，将既定可视的形象赋予愈加丰厚的体现力,

在辉看来，绘画是一种铢积寸累后的创意喷薄,

不计其数次地作画技法，经年累月学习罗致大师们的经历，从李希特到罗斯科，到贾科梅蒂，终究意图是找到自己,

“合”后“破”，绘画是他从小到大注定的一条路，终究成了他参悟的一方哲学,

笔到画毕，与其说是艺术创作，袁峰辉更以为那是一个与自己宽和的进程,

用铅笔是炭笔，细细描画仍是任意勾画，彻底取决于当下想要释出的情感颜色,

《英多杰仁波切》

所以他笔下的上师，画虽是黑白色，笑里却盈满阳光的慈祥暖意,

《新生肖记》作为他创建的“六和绘画”第一批著作，以环保为体裁，与传统的十二生肖相对应，创作了十二种现已灭绝及濒临灭绝的动物，线条间满是对众生的悲悯, 以此著作打开的《别走，禽兽》个展，则更多的是唤醒学生们对其他众生没有别离的爱,

《》

“六和绘画”是他对日子的一种感悟，除了记载实在和进行艺术体现之外，去感悟佛家的才智终究带给人的空性和无我的境地,

的创意均来源于每个人的实在状况，技法仅仅辅佐，更多是暂时屏蔽掉身边的冗杂之音，去全神贯注地读取自己，了解自己,

的线条延伸，或轻或重，或急或缓，画成无形却有形，然后禅意延伸，身心的能量重生,

《喜》

期望自己的画，观者入意图不仅是一个无声停止的形象，更具通感，观画能如真般地感受到风吹日照，痛苦高兴，苦辣酸甜，终究归于“真善美”的体悟,

是一条知道和完善自我的大路，大路伊始，缘起心喜；大路前方，是一场修禅,

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